Iepirkumu grozs
Grozs ir tukšs
- Jaunumi
- 0 likes
- 1069 views
- 0 comments
|
Pirms kursa sākuma visiem studentiem tika organizēta ekskursija pa darbnīcām un kokmateriālu noliktavām. Kursu nedēļā bija ļoti daudzveidīgs studentu sastāvs – viens students bija jau pabeidzis trīs mēnešu kursu, divi studenti piedalījās sešu dienu kursā, viens no viņiem bija ieradies no Kanādas. Aptuveni puse studentu bija no ārzemēm. Pēc ekskursijas mēs devāmies uz mitruma un temperatūras kontrolētu iekštelpu kokmateriālu noliktavu, lai izvēlētos materiālus (1. attēls). Šī telpa tiek izmantota arī nepabeigto darbu uzglabāšanai, lai instrumenti atrastos ideālos apstākļos un nevarētu deformēties. |
1. attēls |
| Šai ģitārai mēs izvēlējāmies ozola korpusu, meranti kaklu, ebenkoka grifu un platanas koka virsmu (2. attēls). Platanas koks bija ar skaistu svītru gar graudiem, kas radās, kad kokā iesprūda svina lode, un, kokam augot, svina minerālvielas iekrāsoja koksni un izplatījās pa to. |
|
| Koksne bija rupji zāģēta, tāpēc pirmais darbs bija izmērīt korpusu, virsmu un kaklu, izmantojot ēveli (3. attēls), lai nodrošinātu, ka detaļas ir vienāda, vienmērīga biezuma un ar labu virsmas apdari. Grīdas dēlis, lai gan rupji zāģēts, bija pārāk plāns, lai to varētu ēvelēt, tāpēc to nācās slīpēt. |
3. attēls |
|
Nākamais uzdevums bija izveidot grāmatas formā saskaņotu virsmas daļu no platanas. Izmantojot lentu zāģi, mēs uzmanīgi nogriezām platanas vidū (4. attēls), pēc tam abas daļas abās pusēs noslīpējām, līdz tās bija vienāda biezuma un diezgan gludas (5. attēls). Tāpat kā ebenkoka grifu, tās bija pārāk plānas un trauslas, lai varētu apstrādāt ar mehānisko ēveli. |
4. attēls
5. attēls |
| Kad izmērs bija noteikts, bija jāizlemj, kuras malas savienot. Grāmatas saskaņošanas tehnika ietver koka gabala sadalīšanu pa vidu, it kā pārvēršot to divu lapu grāmatā. Pēc sagriešanas gabalus var novietot uz līdzenas virsmas un grāmatas “muguriņas” novietot viena pret otru. Tādējādi tiek radīts skaists un gandrīz simetrisks koka tekstūras atspoguļojums ģitāras centrā, un triks ir izvēlēties, kurš izkārtojums izskatās vispievilcīgākais. Pēc tam malas, kas bija jāsavieno, tika ar rokām nogludinātas, lai nodrošinātu, ka tās ir pilnīgi taisnas un savstarpēji saskaras bez spraugām. Pēc nogludināšanas tās tika salīmētas un saspraustas (6. attēls) un atstātas sacietēt, kamēr mēs strādājām pie ģitāras kakla. |
6. attēls |
| Mēs atzīmējām kakla sagataves centrālo līniju kā atskaites punktu visiem pārējiem mērījumiem, pēc tam, izmantojot šablonu, uz vienā galā uzzīmējām galvas formas kontūru (7. attēls). Taisna līnija galvas apakšā, kas atrodas 90º leņķī pret kakla garumu, kalpo kā uzgriežņa līnija. No šīs līnijas mēs atzīmējām 15º leņķi uz leju virzienā uz sagataves apakšu. Tad mēs izgriezām šo līniju aptuveni ar lentu zāģi, atstājot 2–3 mm atstarpi, un ar rokām nogludinājām šo virsmu, līdz tā kļuva līdzena un stiepās līdz uzgriežņa līnijai (8. attēls). Daži ekspertu padomi no pasniedzēja nodrošināja, ka ēvelēšana noritēja gludi, izmantojot skapja skrāpi galīgajiem pielāgojumiem. |
7. attēls
8. attēls |
|
Ģitāru kakliem ir stieņa stieņš — nostiepts tērauda mezgls, kas regulējams no ģitāras galvas, lai izlabotu kakla deformācijas, kas laika gaitā radušās atmosfēras izmaiņu dēļ. Kā vadotni frēzei mēs izmantojām pie kakla piestiprinātu frēzes džigu (9. attēls) un iegremdējām frēzi līdz stieņa pareizajam dziļumam, veicot divus pagriezienus, lai nodrošinātu labu apdari – pirmo līdz pusei dziļuma un otro līdz galam (10. attēls). Lai nostiprinātu džigu pie kakla, mēs izmantojām maskēšanas lenti, kas tika pielīmēta pie kakla un paša džiga, un plānu līniju superlīmes, lai tos savienotu. Tas nodrošina lielisku stiprinājumu, bet, kad darbs ir pabeigts, džigu var salīdzinoši viegli noņemt, neradot bojājumus. |
9. attēls
10. attēls |
| Truss rod maršrutēšanai tika izveidoti divi kanāli, galvenais un garākais kanāls tur pašu truss rod, bet daudz mazākais kanāls uz galvas daļas nodrošina piekļuvi sešstūra atslēgai, lai regulētu stieni. Tie nav savienoti uz virsmas, bet zem virsmas ir jāurbj caurums, lai savienotu dobumus (11. attēls). Ja tas būtu viens nepārtraukts kanāls, tas būtu redzams gatavās ģitāras galvas daļā. Pirms savienojošā cauruma urbšanas mēs izmantojām 6 mm slīpēta asmens kalti, lai noapaļotu frēzes atstātos noapaļotos galus. Šo konkrēto truss rod galos bija regulēšanas mehānisms, kas bija nedaudz platāks nekā pārējā stieņa daļa, tāpēc vienā galā dobumu nedaudz bija jāpaplašina, lai to varētu ievietot. |
11. attēls |
|
Tad mēs novietojām kaklu uz vienas puses un sākām strādāt ar korpusu. Lai izveidotu korpusa formu, tika izmantots iepriekš izgriezts MDF šablons, kas atbilst klasiskajam Les Paul Junior stilam. Pēc rūpīgas abu ozola puses izvērtēšanas un visiem iespējamajiem orientācijas un novietojuma variantiem, es izlēmu, kurš izskatās vislabāk, izmantojot koksnes tekstūru, un piestiprināju šablonu pie koka, atkal izmantojot līmlenti un superlīmi. Tad ar lentu zāģi izgriezām ap šablonu, atstājot 3–5 mm atstarpi (12. attēls). |
12. attēls |
| Pievienojot šablonu, bija laiks pāriet pie frēzes un frēzes galda. Koksne tika novietota ar šablonu uz leju uz galda, un frēzes uzgalis tika iestatīts, lai noņemtu koka daļu no ozola apakšējās daļas. Pasniedzējs veica pirmo griezienu, dodot man dažus labus padomus, kā droši pārvietot frēzi, un es veicu atlikušos trīs griezienus, rezultātā izveidojot un pabeidzot visa korpusa formas malas (13. attēls). |
13. attēls |
Comments (0)